'Downtown Owl' no puede traducir a Chuck Klosterman de la página a la pantalla [Tribeca]

Como suele ser el caso con los indies sonoros, una sola floritura visual en"Búho del centro" surge para asegurar que la película no se convierta en un mero mecanismo de trama y diálogo. Aquí, esa es la toma de lente larga, que aplana las imágenes en los bordes para incorporar más información en el campo visual. El dispositivo sirve como una traducción inteligente que reconoce cuán repleta de prosa hiperalfabetizada del autor del material de origen,Chuck Klosterman, puede ser.

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Pero el estilo de disparo no solo distorsiona los extremos del encuadre, sino que también hace que el centro, y lo que sea que lo ocupe, sobresalga hacia adelante. Durante la mayor parte de la película, es codirector y protagonista.lirio rabe como Julia, una maestra suplente de inglés que se lanza en paracaídas a Owl, Dakota del Norte, para el nuevo año escolar. Su mayor prominencia y proximidad en la pantalla solo resaltan el vacío roedor de "Downtown Owl".

Fans de lo soberbio"Señorita Stevens" Sabrá que Rabe puede llevar una película donde tiene un pie tanto en el mundo adulto como en el adolescente. Pero en "Downtown Owl", ella se reduce a solo una pieza conectora vacía entre las diversas historias en esta pequeña ciudad. Situar a Julia más lejos de los personajes y más cerca de la audiencia solo deja aún más al descubierto la naturaleza de su presencia. Ella está allí para reaccionar con la incredulidad de un extraño, y eso es un junco delgado en el que colgar un largometraje completo.

Es realmente un poco impactante que "Downtown Owl" provenga de una novela de Klosterman, y no solo de un compendio de cuentos. El único vínculo entre los diversos pequeños dramas de la película, que van desde un padre en duelo hasta un maestro lujurioso y adolescentes que son adolescentes, se siente como la ubicación geográfica. Codirector y guionistaHamish Linklater conserva toda la textura y los detalles en los que Klosterman sobresale en la página. Y el elenco excéntrico de personajes alcanzó un punto dulce en algún lugar en el medio entre observar a la gente perspicaz y la estilización posmoderna.

Pero el drama en "Downtown Owl" a menudo se siente forzado y demasiado centrado en las observaciones de Klosterman en lugar de las acciones del personaje. Es como si la dirección en torno al conflicto fuera tan simple como "es el año anterior a 1984, por lo que todos están leyendo el libro de Orwell". Esto da como resultado una extraña desconexión en la que todos los personajes parecen conscientes de sí mismos, pero la realización de la película no, lo que hace que toda la empresa se sienta un poco como unDon De Lilloengañar.

En el tercer acto, la película presenta un giro brusco para el personaje central de Julia. Su pasividad en los conflictos de otras personas finalmente se convierte en un conflicto para ella. Sin embargo, en este punto de "Downtown Owl", este giro narrativo resulta demasiado tarde. La película acaba de convertirse en una cabalgata a toda velocidad de celebridades en papeles secundarios.ed harris,Vanessa Hudgens, yEncuentra Wittrock entre ellos, todos tratando de causar alguna impresión. Cada uno tiene momentos, pero ninguno tiene un arco narrativo completo satisfactorio, incluso ajustando su presencia para la escala de este proyecto.

El abismo entre quién puede y quién no puede manejar el lenguaje Klosterman (un dialecto que técnicamente es inglés pero se siente como un idioma completamente diferente con su intelectualismo verboso) resulta inmenso. Entra el más adecuadojack dylan grazer deportista de la clase. Diablos, es prácticamente fluido dado que ha estado interpretando personajes preciosos como este desde su debut en 2017."Él."Lo de menos es, lamentablemente,henry dorado como un vaquero de pocas palabras, obsesionado con Elvis Costello. El relámpago de carisma que atravesó la pantalla en"Locos ricos asiáticos" una vez más está varado en la pantalla en un papel mal interpretado. "Downtown Owl" se encuentra con el mismo enigma que el aspirante a"GI Joe"reiniciar"Ojos de serpiente"– obliga a Golding a arder cuando debería ser sincero.

Hay una razón por la que tan pocos cineastas se atreven a adaptar gigantes literarios posmodernos como DeLillo yTomas Pynchon : es difícil traducir la capacidad de la palabra escrita para captar prosaicamente lo que es estar dentro y fuera de una historia. Al final de "Downtown Owl", la mejor solución que tienen Linklater y Rabe es que los personajes rompan la cuarta pared con una narración asombrosamente omnisciente. Seguro, entiende muy bien el punto del texto de Klosterman. Pero al recurrir a un truco narrativo estándar para lograr ese resultado, vende el alma de la filosofía literaria rectora de Klosterman. [C]

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